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导演刘家成用影视剧重寻熟悉老北京
编辑: admin 来源: 未知 时间: 2020/6/30 11:57:00

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2018年城镇居民居住钢筋混凝土和砖混材料建设的住宅占95.8%,竹草土坯仅占0.2%;二居室以上和单栋楼房和平房占所有居住样式的91.2%,一居室和筒子楼或连片平房占8.8%,城镇家庭住房结构不断改善。国务院发展研究中心市场经济研究所所长王微表示,我国住房保障体系建设随着住房制度改革和住房市场化、商品化的进程而产生,并不断推进。【就】【在】【这】【时】【,】【吴】【小】【猴】【看】【见】【了】【一】【个】【咖】【啡】【色】【的】【钱】【包】【掉】【在】【地】【上】【,】【他】【马】【上】【过】【去】【捡】【起】【来】【,】【问】【我】【:】【怎】【么】【办】【?】【我】【对】【他】【说】【:】【吴】【小】【猴】【,】【快】【点】【找】【到】【失】【主】【,】【把】【钱】【包】【还】【给】【他】【呀】【!】【失】【主】【一】【定】【很】【着】【急】【!】

导演刘家成用影视剧重寻熟悉老北京时间:2018-11-2314:29:44来源:作者:阅读:次  刘家成剧中重寻熟悉老北京  刘家成  在业内,刘家成有着京味儿导演的美誉,出自其手的每一部作品都以黑马姿态横扫荧屏,没有最热门的演员,没有动辄上亿的制作,但却始终以故事和质感取胜。 从《傻春》、《正阳门下》到《情满四合院》再到正在北京卫视、江苏卫视、爱奇艺和腾讯视频热播的《正阳门下小女人》,这一系列的作品虽然故事不同,但风格和内核却一脉相承,那就是对人性真善美的复刻,对老北京优秀传统文化的追溯。

在刘家成看来,在浮躁、紧张的生活中,适当地回忆一段过去的简单和纯粹,记录一些渐渐失去的人文精神,是他希望能通过自己的作品表达出来的。

  关于导演  武生的训练助力影视发展  北京京剧二团,承载着刘家成青年时的记忆。 在这里,他不仅得到了武生的训练,更多的是学到了表演的经验。

精致的国粹,魅力无限,但是也抵挡不住时代新事物的冲击。

  年纪轻轻的刘家成开始接触影视,曾经的舞台与表演经验成为了此时的助力。 在几年的工作中,他成立了国内第一个影视特技表演队——北京神龙影视特技队,每天带着兄弟们穿梭于各个剧组。

之后的日子中,他当演员、当编剧、当导演,当制片人,穿梭于各种身份之中,游刃有余。

  近几年,刘家成致力于现实题材创作,致力于还原他最熟悉的北京生活。 从《傻春》、《正阳门下》到《情满四合院》,做最纯粹的京味儿作品是刘家成的一个目标。 在他看来,现在市场上很多讲述北京文化的影视作品都是掺水的,不纯粹更不地道。 “就像现在很多已经失传的北京地道小吃,比如豆汁、艾窝窝,现在市场上也有卖的,但豆汁里面掺了很多淀粉,口感完全不对;而艾窝窝就是一个粘面疙瘩,不松软;豌豆黄也不对,过去的豌豆黄拿在手里会颤抖,含在嘴里会化。

这些失传的地道北京小吃需要去拯救回来。

同样,很多已经失传的北京优秀传统文化,需要文化工作者去寻找和抢救。 ”  力求还原最真实的京味儿  《傻春》是刘家成导演的第一个京味儿题材作品,这个作品被誉为一个女人的史诗。 刘家成回忆当初拍摄《傻春》时的经历,坦言到,“四个剧本中,一眼就看中了《傻春》。

”真实的人物,真实的生活,真实的北京,这才是他要说的故事。   《正阳门下》中的韩春明重塑了北京爷们儿的形象,吊儿郎当又顶天立地,亦正亦邪又胸怀坦荡。 他再现了一个老北京人的模样,是无数四九城普通民众中一个典型的缩影。

这样的人物鲜活、充满朝气、充满生命,这样的人物,才是导演想要塑造的北京人的模样。   拍摄《情满四合院》的时候,遇到了资金不到位的困境,刘家成又当导演又当制片人,即使困难重重,他们依然花重金按照1:1打造了一个庞大的四进院的四合院,力求还原最真实的老北京生活。

  在刚刚热播的《正阳门下小女人》中,需要馒头作为道具,刘家成也未放过这一细微之处的细致要求,剧中所有的馒头都是道具组手工制作完成的,“我要还原那个年代环境下的馒头形状、味道等一切细节。 因为那是属于记忆里的东西,就应该呈现出记忆里的样子。 ”  关于作品  剧情和演技能补偿颜值  观刘家成导演的作品,不难发现类型题材极为丰富,古装、军旅、公安、年代、都市生活,甚至于偶像剧都有涉猎。 当初的《铁齿铜牙纪晓岚》系列作品让刘家成声名鹊起,他本可以走古装喜剧的风格,但是他没有留在自己的舒适区,而是不断去挑战自己创作的极限,直到形成自己明确的“京味儿”风格——厚重的历史背景,幽默诙谐的语言,大气之中见细腻的叙事方式……让他的作品成为当下现实题材创作中的一道“暖流”。 正在热播的《正阳门下小女人》是《正阳门下》的第二部,从《正阳门下》的男性视角转到《正阳门下小女人》的女性情怀,叙事视角的变化也给予了作品更多的情感上的柔化表达。

刘家成感慨,中国女性的无私、善良,与生俱来的韧劲儿,是男人比不了,她们在内心的表达上会更加细腻、更加精致。

  面对当下流量为王,颜值即正义的审美时代。

刘家成导演却认为当下观众最关注的还是剧情和演技,好看的脸只能吸引一时,但是真正能让人持久着迷的是剧情和故事的魅力,东西好了,故事好了,即使是原来不喜欢的脸庞也会变得越来越好看。

其实,每一次拍摄都时间紧、任务重,但是与刘家成合作的演员往往不辞辛苦、不知疲倦,配合着导演的工作与安排。 能形成如此良好的工作氛围,除了归功于演员的敬业与奉献之外,跟导演自己的处事风格密切相关。

刘家成坦言,“我拍摄每一部戏时都会把自己归零,对作品有敬畏之心,对演员有尊重之心。

”  作品应该  引人向善向上  当然,一个优秀的作品,其思想内涵和故事内蕴必须要经得起时代的考验。

“我们的作品应该引人向善、向上,我们的作品应该充满正能量,我们的作品应该给人们出路、给人们希望。 ”从《傻春》到《情满四合院》,从《正阳门下》“破烂王”韩春明的传奇一生到《正阳门下小女人》酒馆老板娘徐慧真的起伏之路,对人性“真善美”的复刻,“扬善”的精神内核,是导演刘家成一以贯之的精神追求。 他透露,《正阳门下小女人》在精神内核上是一脉相承的,“都是在彰显‘善’,一定要在作品中给人以光明,让人们看到希望、看到成长,看到社会的进步,这个主题是不会变的。

”  生命的时长是有限的,创作能力也是有限的。 “我们的节奏应该慢下来,一年就拍一部戏,这样静下心来求精才有好作品,永远不能忘了作品是我们的立身之本。 ”刘家成导演说道,“我们搞艺术的人,一生还能创作出多少部作品,十几部好作品,拍一部少一部,如果十几部没一个是好的,那就是浪费艺术生命了。 ”确实,作品在精,不在量,记忆在好,不在多。 好的作品才能让人铭记,好的作品才是延长艺术生命的关键。

  北京晨报记者冯遐(责任编辑:网络抓取)。

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